Возврат

ПРЕДИСЛОВИЕ

       На выставке картин Саши-Вулкана (А. Рекуненко) пришло некоторое понимание истоков искусства.
      Искусство изначально было частью литургии. Это был способ молитвы реальному Богу, и тогда те, кто производил эту молитву, были священниками. Они были готовы к реальному, живому контакту с Высшим, с последующим закреплением его в иконах, песнях, молитвенных гимнах, либо в каких-то театральных действах. Там не было авторов. Это был способ молитвы. А теперь "творцы" по сути не веруют ни в Кого, кроме самих себя. Разгоняясь медиумически, открывают центры и попадают, действительно, в живые Зоны, на наркотическом, либо тщеславном напряжении. Получают информацию, потом фиксируют её в нижней зоне, присваивают себе Откровение, энергия которого, естественно, падает на их сакральный и кундалинный центры, возникает жгучесть и гордыня.
      В этом негативизм искусства. Искусство не может быть отделено от духовной практики. По сути, оно - тоже элемент духовной практики, который отбился, так сказать, от главного процесса. Медиумический канал стал насыщать так называемого "творца". Поэтому оно антидуховно само по себе. Поэтому его носители, как правило, грешны. И грех как наращивание нижних зон и расслабуха (спиртное, наркотики или блуд) считаются нормой, потому что они иначе не выживут. Вместо того, чтобы в момент творчества уловить Источник Душ, дающий Откровение, и получить тем самым доказательство реальности высших зон, они решают, что гениальны они сами. Как можно быть самому гениальным? Можно только контактировать с кем-нибудь гениальным. При этом они сделались теургами нашего общества, что очень опасно для этого поистине самого прогрессивного на Земле общества.
      Когда получаешь сверху интенсивные объёмы энергии, то, чтобы тебе не сойти с ума, надо или открыться, в благоговении призывать, или очищаться через покаяние для того, чтобы эти большие объёмы проникали в структуру твоих центров безболезненно. Иначе они начнут насыщать сакрал-кундалини, и нижняя природа начнёт буйствовать. (Поэтому нередко в среде людей искусства норма - это тщеславие, похоть, буйство гордыни сначала в их личной жизни, потом в их так называемом искусстве.)
      Теперь о Саше Вулкане. А. Рекуненко по астрологическому знаку Телец. Учитель Джуал Кхул пишет что: "Эзотерический правитель Тельца - Вулкан - кузнец, кующий металл, тот, кто работает в самом плотном, наиболее конкретном выражении естественного мира (с человеческой точки зрения). Он - тот, кто уходит в глубины, чтобы найти материал, на котором мог бы применить своё природное искусство и выковать то, что красиво и полезно. Вулкан, следовательно, символизирует душу индивидуального, внутреннего, духовного человека; в его деятельности мы находим ключ к задаче души на вечном круге Колеса Жизни. Вспомните, как Геркулес на Фиксированном Кресте должен был выковать свое оружие прежде, чем он преуспел в битве. Это на самом деле указание на искусство Вулкана, который правит внутренним человеком и руководит его выковыванием".
      У Саши Вулкана (Рекуненко) - неплохая живопись. Но беда в том, что своё вдохновение он любит больше Того, Кому он молится в форме этого вдохновения. При включении сакрала физического плана человек рождает простого смертного ребёнка. При сакрале астрального плана он рождает эмоцию, которая быстро исчезает. В любви к земной женщине он рождает чувство, это тоже недолговечная конструкция. В своих картинах он рождает детей астральной и ментальной зон, но тоже смертных детей... Когда же Саша-Вулкан начнёт рождать на зонах Духовной Триады? На зонах своего вечного тела? Я сказала ему об этом, а он: "Серапис и Кут Хуми рисуют!" Но разве Учитель Ракоси не сжёг свои картины, потому что был свободен от них, как и вообще - от физического плана? Вот если так относишься к творчеству, как Они, тогда пользуйся физическим сексом, пользуйся астральным, любовным проявлением, пользуйся ментальным творчеством - пожалуйста, но только пользуйся всем этим для наработки главного - посвятительных бессмертных тел!
      Проводником имеет смысл пользоваться тогда, когда он не вместо нашего вечного тела рождает ребёнка. Таков же закон по отношению к остальным проявлениям. Можно, написав картину, родить Атму. Но попробуй её тут же сжечь - эту картину! Скажи: "Я Атму имею, а написал только для закрепления на физическом плане, сейчас я сжигаю". (Я сказала об этом Саше, на что Дина воскликнула: "Он откажется от Атма-состояния, но картину не сожжёт!")
      Женщина, как за Бога, держится за свою любовь к мужчине, к ребёнку (почему она и произрождает на сердечном плане, на астрале). А мужчина, если сделал какую-то вещь, уже раб этой вещи, так как это - его ребёнок. Картина - господин Саши-Вулкана. В этом его ограниченность, и в этом основа смертного семени. Желание мужчины делать дело - это его сексуальное желание внедриться. Это, по сути, Богоотцовский импульс, волевой инфлукс заброса, но на уровне физическом и ментальном - это только продление физического плана, астрального и ментального. Да, мужчина создаёт комфорт на Земле, но и войны - его внедрение, военная наука - его внедрение. Когда Серафим Саровский любит Матерь Умиления, он в Неё тоже внедряется. Он Её так любит, он отдаётся Ей. Он - Её. Он - Монада. Он - состояние, а потом - дело. Он опирается о вечное и пользуется временным.

(отрывок из книги Л.Я. Резник "Откровение Мистерии")